这个造梦的日本导演,撑起了无数热血男孩的青春

本文来自微信民众号:新周刊(ID:new-weekly),作者:捞面,头图来自:《迪迦奥特曼》

在漫威和DC都仍未发力的3月,《哥斯拉大战金刚》无疑成了风头最盛的爆米花影戏,其热度甚至不亚于早年的《头号玩家》。史前巨兽的猛烈斗殴配上出彩的特效,最终使东宝和洽莱坞携手打造下的“怪兽宇宙”拿下了12亿票房的好成就。

相较于威名远播的英雄宇宙,怪兽宇宙另有很长的一段路要走且不说怪兽主角较难受到女生们的青睐,冗长的文戏也一直是东宝和洽莱坞创作上的软肋。

这也让许多老粉丝在着迷于哥斯拉新皮肤的同时,也发出了无奈的感伤:无论现在的哥斯拉看上去有多勇猛,其影响力都远不及最初那只看上去眼神涣散、动作略带僵硬的哥斯拉。

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最早的《哥斯拉》宣传海报

1954年,哥斯拉首次在荧幕上登场。在谁人特效手艺还不成熟的年月,它的降生不仅让那时的东宝制作公司求名求利,也一举改变了天下对于日本特摄影戏的看法。

这一切,都要归功于圆谷株式会社的开办者——圆谷英二。1901年出生于日本福岛县,圆谷英二作出的孝顺至今还影响着日本甚至天下的影戏事业。他不仅是哥斯拉和奥特曼的缔造者,更是将特摄手艺带向天下的元勋。


一、哥斯拉和奥特曼降生的前夜

也许许多人还不知道,哥斯拉和奥特曼都出于统一小我私人之手。

在哥斯拉降生之前,特摄不外是一种不起眼的手艺。所谓特摄,就是运用特殊的摄影手艺,拍摄泛起实不存在的效果。二战之前,日本就已经将特摄影戏作为国策影戏,用特摄手艺拍摄与日本战争相关的内容,以此到达张扬其战争历史的目的。这时刻的特摄影戏更像是纪录影戏的变体,其艺术性远不及其他类型的影戏。

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影戏:《夏威夷 马来海海战》

直到一次异想天开的谋划,特摄才得以崛起。1953年,由于受到核战争的影响,东宝制作公司希望创作一部讲述核泄露叫醒了地球甜睡的怪兽的作品。抱着逾越美国早年拍摄的《金刚》的野心,他们集结了一个阵容重大的团队。

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《哥斯拉》的早期代号/《特摄之神圆谷英二 ~奥特曼降生的幕后~》

虽说顶尖的团队是凑齐了,但面临东宝给出的半年限期,导演和编剧都倍感压力:当初拍摄金刚的时刻,美国接纳的是定格动画的方式,一帧一帧的举行拍摄剪辑。用这样的方式至少要用三年半的时间才气完成一部影戏作品,显然,这个方式对于这次的创作来说,效率太低了。

于是,作为特摄指导的圆谷提出了一个勇敢的想法。他与制作团队商议事后,决议以真人拍摄取替定格动画,“让人穿上皮套饰演怪兽,再用微缩模子制作都会,从而创作出一只史前怪兽”,这样的做法可以大大缩短创作时间,且难度都集中在道具的制作以及镜头的运用上,而这两者正好都是圆谷的特长好戏。

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哥斯拉的拍摄现场,圆谷在给皮套演员讲戏/《特摄之神圆谷英二 ~奥特曼降生的幕后~》

半年之后,《哥斯拉》准期上映。依附着真切的模子道具与精彩的演绎,哥斯拉不仅逾越了金刚,更是让东宝公司和圆谷英二求名求利。在特摄影戏大获乐成之后,圆谷又最先了拓展电视特摄系列。于是在哥斯拉降生的第十二年,日本电视特摄的鼻祖《奥特曼》也在圆谷的手下降生。

得益于彩色电视的生长,奥特曼迅速成为了家喻户晓的人物。那时日本的玩具店险些都摆放着奥特曼的手办,孩子们也都热衷于在课间饰演奥特曼里的角色。在奥特曼播出的第一集,他的收视率就破纪录地到达了34%。

1966年降生的奥特曼,至今已经延续了五十五年,从一部自力的作品酿成了一个系列,奥特曼已然成为了日本的一个主要形象。虽然圆谷英二在介入了两部奥特曼的制作后便因病去世,但不能否认的是,没有圆谷英二导演最初的创意,也不会有现现在的奥特曼家族。

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在《梦比优斯奥特曼》的剧场版中,昭和奥特曼再次齐聚

二、怀揣着童心的匠人

实在早在接触特摄之前,圆谷英二就已经显露出他的先天。圆谷的少年时期并不顺遂。家庭破碎,被迫辍学,这样的童年使他在修业时期便出来事情赚钱。辗转之下,他来到了一家玩具工厂事情。

圆谷天生便有着极强的好奇心和探索欲。打工的那段时间,比起赚钱,他更享受这个将脑海中的创意恣意释放的时机。谁也没有想到,这个十岁出头的少年竟然可以连续不断地发现出许多不能思议的玩具。

仔细想想,圆谷英二算得上是自拍界的鼻祖。现在常驻阛阓的自动照相亭,最早就是泉源于圆谷英二的创意。不仅云云,滑板车以及门前的传呼机,都是来自于圆谷英二百年前的想法。

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圆谷的设计甚至可以说是最早的网红文化/《特摄之神圆谷英二 ~奥特曼降生的幕后~》

依附着发现专利,圆谷在20多岁的年数便拥有了上百万的存款。可圆谷顽童般的性格又怎么会让他知足于此。对于他来说,发现能赚钱是不假,但研究每件发现背后的组织才是他最大的兴趣。

回忆起父亲做过的事,圆谷的儿子们也啼笑皆非:“在家里最穷的时刻,父亲照样会买许多新的电子产物回家研究,他也不敢和母亲说,以是每次月末收到店家的催款通知的时刻,母亲都市很生气。”

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“败家子”圆谷英二/《特摄之神圆谷英二 ~奥特曼降生的幕后~》

但这个顽童在举行创作的时刻却显得格外成熟。“没有的器械先做出来,先想能做到,再想怎么做。”承袭着这个信心,圆谷英二不停地刷新着自己的发现,厥后更是将这股劲带到了影戏中。

奥特曼里用的都是微缩模子,道具飞机需要有引线牵引。可若是直接在模子的上方用线牵引的话,观众很容易就会看出破绽。于是圆谷在拍摄时将线接到模子下方,再把模子和摄像机同时翻转,这样就能巧妙地将引线藏起来。

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圆谷自创的拍摄方式/《特摄之神圆谷英二 ~奥特曼降生的幕后~》

但令人头疼的是,圆谷英二的极致追求经常让拍摄经费见底。在拍摄《奥特Q》的时刻,他为了一个四秒的镜头,特意造了一个模子拍摄,但拍摄之后就直接废弃掉了这个模子;而在拍摄《奥特曼》时代,由于稍不知足的镜头都市被圆谷直接否决,因此道具的制作用度和拍摄成本也与日俱增,在最难受的时刻,奥特曼剧组曾经欠债过亿。

圆谷英二的稚子让人头疼,但这份稚子却不是盲目的任性。在拍摄《奥特Q》的时刻,圆谷给怪兽们讲戏的图片为人津津乐道,一个看上去喜感的画面,实则包罗了圆谷英二对于创作一丝不苟的态度。

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“早期怪兽和人类谈判珍贵录像”

“正是由于孩子们会看,以是才不能纰漏”。在一颗童心的背后,圆谷还用极致认真的匠人精神去打磨作品,他从没有把特摄看成自己炫技的渠道,从始至终,圆谷都希望《哥斯拉》和《奥特曼》是能带给人们感动和希望的作品。

三、两位一体的圆谷和金城

正如奥特曼有人类和巨人两个形象一样,圆谷英二和金城哲夫也是两位一体的

特摄系列都有着一个相同的特点:基本上都是以单元剧的形式创作的。只管主要人物稳固,但每一集又都是一个自力的剧情和故事。因此一个特摄剧组里往往会有好几个编剧和导演。而与圆谷互助过的编剧中,“金城哲夫”是被提及最多次的名字。

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《奥特曼》主创剧组职员合影/《特摄之神圆谷英二 ~奥特曼降生的幕后~》

金城哲夫执笔下的剧集,险些都成为了经典。圆谷英二认真的是手艺和拍摄统筹,缔造了奥特曼的“形”,金城哲夫认真的是剧本的创作,象征着奥特曼的“魂”。

金城创作的奥特曼剧集中,最为经典的莫过于《虚幻的雪山》。那时,主创们想看到更与众差其余奥特曼故事,于是金城便在剧本中设计出了由人类死去的亡魂所酿成的怪兽:“巫”

巫并不是单纯喜欢损坏,她存在的目的是为了守护雪山里谁人备受他人欺压的雪孩子,而在奥特曼与其战斗的历程中,她由于听到了孩子对她的呼唤和乞求,最终决议不再迁怒人类,自己消逝于雪雾之中。

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泉源:《奥特曼》第30话——《虚幻的雪山》

这是《奥特曼》拍摄以来,第一个没有被“打败”的怪兽。怪兽的释然与巨人的无奈,云云温情的设定打破了正直与反派的传统界线。圆谷与金城以为,孩子和成人都不能只看到片面的正义打败邪恶,最主要的,是要学会自己融会作甚正义,作甚邪恶。

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主演古谷敏回忆起当初的拍摄时这么说到/《特摄之神圆谷英二 ~奥特曼降生的幕后~》

而在平成时期的迪迦奥特曼中,金城与圆谷也以别样的方式延续着这个理念。在《奥特之星》这一集中,主角大古穿越回到了奥特曼降生的前夜,并在此看到了圆谷英二和金城哲夫。

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泉源:《迪迦奥特曼》第49话——《奥特之星》

那时的金城正由于剧本被三番两次驳回而苦恼着,他来到了圆谷英二的家中设计提出放弃。但圆谷却对他有着十足的信心,并将奥特之星赠予了他。“我们需要一个英雄,英雄是需要的”,抱着这份期待,金城哲夫最终创作出了奥特曼的第一集。

二人展现出的热诚与希望,让人感受圆谷英二与奥特曼真的像是一对相识的同伙。

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泉源:《迪迦奥特曼》第49话——《奥特之星》

四、“朝着天空展翅飞翔”

从昭和到令和,日本特摄系列的队伍在不停扩大。从最早的奥特曼到厥后的假面骑士和超级战队,日本三大特摄系列跨越了三个时期,见证了日本这一起的生长。

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三大特摄与他们的始祖哥斯拉/知乎@脱轨车间

现在,奥特曼的影响力已经辐射到全球各地。五月天曾斥资十万,请求圆谷株式会社为歌曲《少年他的奇幻漂流》拍摄MV,而MV的靠山故事正是以奥特曼作为蓝本;在去年9月,微博自觉确立的奥特曼“官方组织”也是谋划了一场慈善流动,以奥特曼的形象去给患病的孩子们演出节目;b站上更是有着林林总总的奥特曼变身视频。

《少年他的奇幻漂流》MV。

那时一度拒绝出演奥特曼的古谷敏,最后也是在圆谷英二的影响下“真香”了。“没有人愿意演一个看不见脸的角色,看不到脸算什么主角。”这是古谷敏在接到圆谷英二约请时的第一反映。况且,出演奥特曼时还要穿着羞辱的皮套,任谁都不愿意丢这个脸。

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古谷敏早期浮躁语录/《特摄之神圆谷英二 ~奥特曼降生的幕后~》

皮套的材质不耐火也不耐水,那时古谷敏就差点在拍摄现场溺水窒息。在溃逃边缘的古谷敏一度希望放弃这个角色,他怎么也没想到,《奥特曼》的正式亮相,会让他迎来自己演艺事业的春天。“所有人都很喜欢奥特曼,没有人以为我穿着皮套的样子很蠢,反而让我成为了许多人的羡慕工具。”

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古谷敏回忆过往拍摄的危险履历/《特摄之神圆谷英二 ~奥特曼降生的幕后~》

现在回忆起那段日子,古谷敏的脸上照样有些不情愿。谈起那时振作的契机,他回忆到:“圆谷导演那时拍着我的肩膀,用有着很重口音的日语和我说了些什么,那时我隐约约约听到的是,要带给孩子欢欣。”

“做准确的事,带给孩子快乐”,这是圆谷英二的原话。正如迪迦奥特曼中的圆谷英二所说:这个天下需要英雄,从哥斯拉到奥特曼,圆谷一直在做的就是这件事情。

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圆谷英二就是奥特曼的心/《特摄之神圆谷英二 ~奥特曼降生的幕后~》

圆谷英二是执拗的,皮套演员一个稍微的动作失误都要被他矫正多遍;他是童真的,为了不给孩子留下阴影,坚持不在作品中泛起血;他是疯狂的,背负着过亿的债款却仍能专一拍摄;他也是通俗的,到去世前的那一刻,他始终没有放弃追求自己的航行员梦。

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这份未完成的手稿有着圆谷一生的遗憾/《特摄之神圆谷英二 ~奥特曼降生的幕后~》

就像迪迦代表着光和希望那样,特摄包罗了主创们希望转达的意义。这个曾经憧憬天空的少年,从天上将奥特曼和希望带到了天下上,又让更多的人最先瞻仰天空。因此之后的创作者也遵从着“给天下带来英雄”的理念,不停地厚实着奥特曼的形象。

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迪迦与初代握手的背后,是信心的传承

只是不知道奥特曼每次退场都飞向天空这一点,是否也是源于圆谷谁人未完成的梦想。

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早期在航行学院学习的圆谷英二/《特摄之神圆谷英二 ~奥特曼降生的幕后~》

当下,特摄已经不再是日本的收视保障,奥特曼系列从最初平均30%的收视率的绚烂,沦落到现在最高收视也只有16%左右的昏暗。但收视和热度基本不能代表日本群众对特摄系列的喜欢水平。

现在日本的漫展中,依然遍布着奥特曼和假面骑士的身影。无论是cos角色照样特色手办,三大特摄都有着自己专属的摊位和整体。而圆谷的田园更是称作“奥特曼之乡”,在这里,随处都可以找到圆谷与奥特曼之间的故事与回忆。

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圆谷的田园,福岛县须贺川市/《特摄之神圆谷英二 ~奥特曼降生的幕后~》

在节目种类越来越厚实的当下,观众的选择也更多元化。因此特摄系列确实难以再次成为日本的“收视妙药”。但在b站,险些所有的奥特曼系列都是9.5分以上,而热度也无一不是破万万的级别。对于喜欢特摄的观众来说,特摄不仅仅是一个电视节目,更不是人人口中稚子的“动画片”。

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奥特曼的理念深深地影响到了那时的每一小我私人/《特摄之神圆谷英二 ~奥特曼降生的幕后~》

在童年时期,特摄给年幼的观众种下了希望和梦想的种子;在观众长大之后,这颗种子的生根发芽又重燃了他们对于生涯的希望

“没有的器械先做出来,先想能做到,再想怎么做。”这是圆谷英二毕生坚守的理念,不仅在创作上是这样,在希望和梦想上也是这样。虽然圆谷英二先生早已不在人世,特摄系列或许也无法重铸收视荣光,但他倾注在特摄上的那份希望,应该会再坚守个一百二十年吧。

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圆谷英二的墓碑上镌刻着他毕生的梦想/《特摄之神圆谷英二 ~奥特曼降生的幕后~》

参考资料:

1. 纪录片《 “特摄之神“-圆谷英二~奥特曼誕生的舞台背后~ “特撮の神様”円谷英二~ウルトラマン誕生の舞台裏~》,日本朝日电视台纪录片

2. 《奥特曼前夜祭 奥特曼降生! ウルトラマン前夜祭 ウルトラマン誕生 (1966)》,日本朝日电视台

3. 《怪獸大師圓谷英二》,奧古斯特.拉格尼,時報文化出书社

4. 《円谷英二 : 生誕100年記念》,河出書房新社

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